Photoshop CS5: Glossy Blue Logo Tutorial

Glossy Blue Logo Tutorial

Photoshop Tutorials

Banana Float 

dispersion effect

Eroded Metal Text Effect

Hard Light Effects

3D Effect

رتب حلمك الجرافيكي والاحلام الجرافيكية السبعة

رتب حلمك الجرافيكي والأحلام الجرافيكية السبعة 

د. محمد شلتوت 

رتب حلمك الجرافيكي

الحلم الاول التصميم الاعلاني والطباعة

الحلم الثاني تصميم المواقع 

الحلم الثالث تصميم واجهات تطبيقات التابلت والمحمول

الحلم الرابع تصميم واجهات الملتيميديا

الحلم الخامس مونتاج الافلام والمؤثرات الخاصة

الحلم السادس الرسوم المتحركة

الحلم السابع التصميم ثلاثي الابعاد

Photoshop Pen tool tutorial

Pen tool tutorial

Some basics on how to the the pen tool in adobe photoshop.

خطوات عمل اعلان

خطوات عمل اعلان إيكيا "ايرلندا" اتمنى ان يعجبكم بواسطة محسن الشمري

Making of IKEA Magazine AD By Mohsen Alshammri

الفضاءات اللونية لنظام CMYK والفرق بين CMYK و RGB

الفضاءات اللونية الخاصة بنظام CMYK

CMYK Color Spaces / Profiles

للحصول على أفضل النتائج عند طباعة أعمالك الفنية والتجارية ينبغي أن تختار الفضاء اللوني السليم الخاص بهذا العمل بناءاً على النظام اللوني CMYK؛ تعتمد برامج الجرافكس مثل مجموعة Adobe بما فيهم الفوتوشوب الفضاء ICC , والذي يمثل الطباعة على الورق الأبيض والورق الملون .. وغيرها من هذه الأشياء.

ولتعلم أن الفضاءات اللونية الخاصة بنظام CMYK تتنوع بين : أمريكا الشمالية , أوروبا , اليابان .. لأن كل منهم يمتلك معايير مختلفة للطباعة.

في العالم المثالي نتخيل أن توجد معايير قياسية تتبعه كل الطابعات في العالم! لأن هذا سوف يخدم كثيراً المصممين الذين لا يعرفون من سيقوم بطباعة تصميمه وأين..

الأمر في اختيار البروفايل أو الفضاء اللوني الخاص بالنظام CMYK ليس بدرجة الأهمية والصعوبة والتعقيد الموجودة في النظام RGB ؛ فكل ما في الأمر أنك تختار البلد الذي سوف تقوم بالطباعة منها (أمريكا – أوروبا – اليابان).. وإن لم تكن موجوداً في أي منهم فيمكنك اختيار الأقرب إليك, وذلك لأن الطباعة تختلف ” قليلاً ” في هذه المناطق. بالإضافة إلى أنك تختار الشيء الذي تريد الطباعة عليه مثل: الورق الأبيض, الورق الملون,….. إلخ كما يظهر في الصورة :

الفرق بيـن الأنظمة اللونية RGB & CMYK.

التنظيم اللوني وكيفية التحويل من RGB إلى CMYK .

سنتحدث عن ثلاثة محاور رئيسية وهي :

1. الفرق بين النظامين في التركيب والأصل.
2. الفرق بين النظامين في الاستخدام.
3. التنظيم اللوني Color Management.

[ الفرق في التركيب والأصل ]

1. RGB : ينشأ نتيجة تداخل 3 ألوان رئيسية: الأحمر – الأخضر – الأزرق. 
   CMYK : ينشأ نتيجة تداخل 4 ألوان رئيسية: السماوي – الفوشيا – الأصفر – الأسود.
2. RGB : يعرف بالألوان الجمعية Additive Colors؛ حيث أن ناتج تداخل الألوان الثلاثة الرئيسية فيه يعطي اللون الأبيض. 
   CMYK : يعرف بالألوان الطرحية Substractive Colors؛ حيث أن ناتج تداخل الألوان الرئيسية فيه يعطي اللون الأسود.

[ الفرق في الاستخدام ]

RGB : يستخدم في عرض الصور على الشاشة؛ لأن ناتج تداخل الألوان RGB يعطي عدد كبير جداً من الألوان ( 16,7 مليون لون )؛ ولذا تعرف بالألوان الضوئية .

CMYK : يستخدم في الطباعة ؛ نظراً لأنه لا يمكن استخدام RGB في الطباعة فنستخدم CMYK حيث أن الطابعة تحتوي على 4 أحبار وهم: سماوي – فوشيا – أصفر – أسود . ولذلك تعرف بألوان الطباعة .

.. أقوى مثال لتوضيح الفروق بين RGB و CMYK ..

أولاً بالنسبة لـ RGB ,
نظام الألوان الضوئية لذا فمن استخدامته هي التلوين في شاشات الكمبيوتر؛ أنت في استخدامك لحياتك اليومية لجهاز الكمبيوتر.. يكون في الوضع الطبيعي (الجهاز مغلق) أن تظهر الشاشة باللون  الأسود, ولكن عندما تقوم بتشغيل الجهاز سوف تنير الشاشة ويفتح نظام التشغيل وتظهر الألوان الطبيعية على حسب ما تقوم بعمله.
إنارة الشاشة وتشغيل الألوان في حد ذاتها تطبيق من تطبيقات نظام الألوان RGB .. حيث تداخل الألوان R , G , B على شاشة سوداء سوف ينتج عدداً مهولاً من الألوان حتى تظهر الألوان الطبيعية التى نراها على الشاشة عند تشغيل الجهاز.

ومن هذا المنطلق سميت بالألوان الجمعية لأن الناتج النهائي لتداخل هذه الألوان جميعها في وقت واحد هو اللون الأبيض.

ملاحظة ,
عملية تشغيل الجهاز بها تفاصيل علمية كثيرة اعتماداً على آشعة الكاثود أو الإلكترونيات الرقمية في عالم الإلكترونيات, ولكن ما قصدته من المثال هو كيفية التلوين بهذا النظام بشكل مجمل دون الدخول في أية تفاصيل.

ثانياً بالنسبة لـ CMYK ,
نظام ألوان الطباعة لأنها تعتبر الاستخدام الأساسي له؛ عندما تقوم بطباعة ورقة ما, فالطبيعي أن تكون هذه الورقة لونها أبيض أو أي لون فاتح يقرب من الأبيض,
عندما تقوم بالطباعة عليها فإن الطابعة تقوم بدمج الألوان CMY على هذه الورقة لتلوينها؛  ولذا فهي تتحول من الأبيض إلى الألوان الطبيعية على عكس RGB الذي يتحول من الأسود إلى الألوان الطبيعية؛

ولذلك سميت بالألوان الطرحية لأن الناتج النهائي لدمج هذه الألوان الثلاثة هو اللون الأسود.

[ التنظيم اللوني Color Management ]

قبل أن نستطرد في مفهوم التنظيم اللوني سنوضح ذلك أولاً بسؤال يتردد على بال الكثيرين, أنه عند محاولة عمل تصميم إعلاني بالنظام RGB ثم تحويله إلى CMYK عند طباعته فإنه قد يحدث تغيراً في الألوان مما قد يؤثر على جمال التصميم, ونفس الوضع عندما نقوم بسحب صورة ورقية عن طريق الإسكانر إلى جهاز الكمبيوتر, فأحياناً تحدث تغيرات في درجات الألوان ولا تكون بنفس درجات الصورة الأصلية.

ما السبب و الحل إذاً ؟

التنظيم اللوني ,
كل جهاز نقوم بالعمل عليه ينتج تغيراً بدرجة ما في الألوان, فالتنظيم اللوني يحاول أن يجعل الملفات تظهر ثابتة في جميع الأجهزة التي نقوم بالعمل عليها مثل الشاشة و الإسكانر و الطابعة.

بالرغم من محاولات شركة أدوبي في عمل تنظيمات لونية قوية عن طريق برامجها تساعد على ثبات ألوان الملفات فإنها لم تستطع حل المشكلة تماماً؛ فمن ضمن هذه الاختلاف التي يمكن ملاحظتها بسهولة هي الفرق بين الألوان الظاهرة على الشاشة ومثيلاتها المختلطة بالحبر؛ لا تنتج نفس الدرجات تماماً! فالمكونات الداخلة في إظهار اللون الظاهر على الشاشة أكثر منها في إنتاج الألوان عن طريق الأحبار.

وذلك لأن هاتين النوعيتين من الألوان تختلف فيما بينهما في الفضاء اللوني Color Space؛ فمثلاً يمكنك أن تنظر إلى الفضاء اللوني على أنه  مطبخ  يحتوي على مقادير أو مكونات محدودة, ولذلك فالتنظيم اللوني هو كل شيء في محاولة لجعل هذه الوصفات المختلفة يخرج مع نفس النتيجة.

كما ذكرنا من قبل أن الفضاء اللوني الخاص بنظام RGB أكبر وأوسع من الفضاء اللوني الخاص بنظام CMYK.

كما تلاحظ أيضاً أن الفضاءات اللونية داخل كل نظام على حدة مختلفة فيما بينها؛ فمثلاً في نظام RGB , يكون مساحة الألوان ( أو الفضاء اللوني ) لشاشة الكمبيوتر أكبر منها في الكاميرات الرقمية رغم أن كليهما يستخدم نظام RGB.

التحويل من النظام اللوني RGB إلى CMYK يحتاج للكثير من الدقة والتنسيق , وكان هذا العنصر الأساسي في عملية الطباعة؛ والفوتوشوب باعتباره عنصر رئيسي في عملية الطباعة شارك في هذه معالجة هذا الأمر أيضاً.. فمثلاً في الإصدارات السابقة كانت دائماً توجد عبارة أن نظام RGB خاص بالعرض على الشاشة فقط وليس في الطباعة.

لاحظ جيداً هذه الصورة :

هو يوضح كيف تتم الطباعة الطباعة إن لم نقم بتحويل الصورة من RGB إلى CMYK: 

فالشكل الأول يوضح الفضاء اللوني الكامل لكل من aRGB, sRGB, CMYK.. وقد قمنا بشرح كل منهما من قبل على حدة, وهذا الشكل يوضح بشكل رئيسي العلاقة بين aRGB و CMYK؛  حيث أن الفضاء الخاص بـ aRGB واسع وكبير بدرجة أنه يشمل ما يقرب من 98% من الفضاء الخاص بـ CMYK بالإضافة للألوان الأخرى الغير موجودة في الأساس في CMYK.

الشكل الثاني يوضح العلاقة بين sRGB و CMYK وهو يوضح الفرق بأن sRGB لا يضم بداخله CMYK كاملاً, فماذا يحدث إن كنا نعمل على نظام aRGB وقمنا بطباعة الصورة مباشرة بهذا الشكل دون التحويل إلى CMYK؟

الشكل الثالث توضح قص CMYK من sRGB وهذا ما يحدث في عملية الطباعة؛ ولهذا يوجد عجر كبير في الألوان إن قمنا بطباعتها على نظام sRGB, ولكن ما مصير الأجزاء الأخرى الخاصة بنظام CMYK والغير موجودة في sRGB؟

الإجابة عليها يوضحها الشكل الرابع بأنها تظهر باللون الأسود!… وهنا تظهر أكبر أخطاء الطباعة في حالة عدم التحويل من sRGB إلى CMYK 
ولهذا يصعب التنبؤ بشكل الصورة في حالة طباعتها بهذا النظام.

من أجل هذا قامت اللجنة العالمية للألوان  International Color Consortium ( ICC ) بتقليل المشكلة عن طريق إنشاء ثوابت لونية,وهي:

• A device-independent color space (CIE)
• Device profiles that define the color characteristics of a particular device.
• A Color Management Module (CMM) that converts color from one space to another using the device profiles.

فبداية من إصدار الفوتوشوب الخامس ( v5 ) تم زيادة المتسع الفضائي اللوني عن طريق وجود aRGB ليكون بديلاً عن sRGB للمصممين الذي يعتمدون على تحويل الصور إلى CMYK عند الطباعة وذلك في عام 1998.
ولذلك لاحظ هذه الصورة والاختلافات بينها وبين الصورة السابقة :

النظام aRGB يحتوي على معظم ألوان CMYK إن لم تكن كلها؛ وبذلك عند التحويل من aRGB إلى CMYK سيكون الاختلاف في درجة الألوان فقط ولكن لن تظهر أشياءاً باللون الأسود كما في المثال السابق.

[ تعليمات هامة ]

• عند الطباعة  يجب  أن تستخدم النظام CMYK وليس RGB حتى تعلم الشكل الناتج مسبقاً لأن المجازفة بالطباعة على RGB لا تعرف نتيجتها مسبقاً.
• لتفادي مشكلة عدم انضباط الألوان في حالة التحويل من RGB إلى CMYK فالأمثل أن تبدأ عملك بنظام CMYK حتى لا تحتاج لهذا التحويل.

بعض الناس – ومنهم أنا – لا يرتاحون في العمل بـ CMYK ويفضلون التصميم بـ RGB ثم التحويل إلى CMYK قبل الطباعة, وبالتالي عليك أن :

• لا تقم بالتحويل من RGB إلى CMYK أو العكس أكثر من مرة؛ لأن هذا سيفقدك الكثير من الشكل الأصلي للتصميم, فإن احتجت للتحويل فيكون مرة واحدة فقط.
• أمامك خيار آخر بدلاً من التحويل المباشر من RGB إلى CMYK بأن تقوم بالتحويل أولاً إلى L*A*B ومن ثم تقوم بالتحويل للنظام الآخر, وسنذكر السبب بشيء من التفصيل في الجزء التالي من السلسلة في الجزئية الخاصة بـ L*A*B Mode.
• أكثر ما سيواجهك في التغيير اللوني من RGB إلى CMYK هو اللون الأخضر؛ لاحظ الصورة الخاصة بالفضاءات اللونية وستجد أن مساحة اللون الأخضر في CMYK ضعيفة جداً.

ولذلك إن كنت ستعتمد على اللون الأخضر بشكل كبير في التصميم الإعلاني؛ فالأفضل أن تقوم بعمله من البداية بنظام CMYK.

منقول من موقع W-enter

إسطوانة خدع الفوتوشوب

إعادة إصدار إسطوانة دورة خدع الفوتوشوب الشهيرة من تقديم الإستاذ أيمن الفقيه, تشمل جميع دروس الفيديو وملفات التطبيقات لكل درس, ورابط تحميل مباشر.

تحميل

قائمة الدروس

1. الماسك
2. البلندنج موود
3. اظهار الاحاسيس والمشاعر على الجماد
4. التحديد بطريقة الماسكنج
5. تصميم “السيارة المصغرة”
6. التأثير المخفي
7. الشاشة الشفافة
8. BIG
9. مختلف

تطبيقات الدروس

إعداد موقع W-enter

التصميم الجرافيكي وعلاقته بالطبيعة والحياة

يستوحى المصمم رموزه وعناصره في الغالب من الطبيعة، ويبدأ التصميم عندما تتحول الفوضى إلى نسق ونظام (أي يكون التصميم مرتب ولا يحتوى على العشوائيه). والتصميم كلمة تدل على حدود العقل الإنساني، وعلى مدى الحقائق التي يدركها الإنسان ويستخلصها تدريجياً من الفوضى، وكلما زادت معارفه وثقافته ساعده ذلك على تنظيم التصميم، فيحل محل الفوضى النسق والنظام. ولذلك فمن المتوقع أن تكون لدى الفنان حساسية زائدة عن الآخرين من حيث إدراك الأشكال وما تتضمنه من معاني. فالمصمم يمر بعمليتين خلال استلهام الطبيعة وما بها: • داخلية: متصلة بقدراته الإدراكية فيها من ثقافة ومزاج وقدرات فسيولوجية وبيولوجية. • خارجية: تتمثل في العلاقة بالطبيعة، حيث تعتمد عملية التصميم على التنظيم البصري، وعلى كيفية رؤية الطبيعة والتنوع فيها. ويختلف مفهوم الطبيعة لدى المصمم تبعاً للمواقف البيئية المختلفة، كذلك توجد نماذج أخرى في البيئة تعكس النظام والتصميم في الطبيعة، وكلما كانت البيئة جذابة أحس الإنسان بحاجته لأن يعكس جمالها بطريقة تلقائية. وقد أصبح مفهوم الطبيعة يعنى القوة المسيطرة على نظم ونسق الكون والوجود في نموه وتطوره، ومن الطبيعي في أن النظم الهندسية أو الرياضية كلمة تدل على الطبيعة سواء كانت عضوية أو غير عضوية، يتحكم فيها العوامل التاليه: • التنوع. • التوزان. • التناسب. • التماثل. وهناك علاقة بين التصميم والقانون الطبيعي للنمو، وأيضاً هناك علاقة بين التصميم والحياة، حيث يلاحظ توافر عناصر أسس التصميم في الطبيعة (الوحدة، التناسب، الإيقاع، الاتزان، السيادة).

النظام اللوني CMYK

 النظام اللوني CMYK, والقنوات الخاصة بالوضع اللوني CMYK Mode, وعلاقتها بالطباعة.

 النظام اللوني CMYK.

CMYK Model

هو نظام لوني مكون من أربعة ألوان أساسية , ينتج عن دمجهم عدد كبير من الألوان الأخرى؛ وهم:

1. C : Cyan (سماوي)
2. M : Magenta (فوشيا)
3. Y : Yellow (أصفر)
4. K : Key = Black (اللون المفتاح وهو اللون الأسود)

[ ملاحظة ]
اختصار حرف “K” لا يشير مباشرة إلى اللون الأسود Black , ولكن هذا الحرف اختصار لكلمة Key؛ حيث يتم تمييز الألوان الثلاثة الأخرى بعناينة في ألواح الطباعة عند طريق اللون الأسود, ولذلك فهو يعرف بالمفتاح الذي يقوم بذلك ومن هنا كان الاختصار K مشيراً إليه, وسنذكر في هذا الجزء أهمية دوره في إبراز اللون الأسود في الطباعة, على عكس ما تذكره بعض المصادر بأن K اختصار مباشر للون الأسود Black ولكن استخدم الحرف K بدلاً من B منعاً للتشابه مع اختصار اللون الأزرق Blue, ولكن هذا غير صحيح.

تعرف هذه الألوان بعدة مسميات كنا قد تطرقنا إليها في هذا المقال ؛
فهي تعرف بالألوان الطرحية Substractive Colors ؛ حيث أن دمج الألوان الثلاثة ( السماوي و الفوشيا و الأصفر ) ينتج عنه اللون الأسود.

كما تعرف بألوان الطباعة , حيث يكون نظام التلوين في الطابعة تابعاً لهذا النظام CMYK.. فتكون الأحبار ملونة من: السماوي و الفوشيا و الأصفر.

فنموذج CMYK يعمل كلياً أو جزئياً على وضع الألوان على خليفية فاتحة ” مثل الطباعة على الورقة البيضاء “.. فيقوم الحبر بتقليل درجة تفتح الخلفية ولهذا أيضاً تعرف باسم الألوان الطرحية.. Substract brightness from white.

ولذلك لاحظ أن:

• في نظام الألوان الجمعية Additive Colors وهو RGB:  يكون اللون الأبيض هو ناتج إضافة أو دمج هذه الألوان الثلاثة مع بعضها في صورة ألواء ملونة, أما اللون الأسود ينتج نتيجة غياب هذه الأضواء.
• في نظام الألوان الطرحية Substractive Colors وهو CMYK يكون العكس: الأبيض هو اللون الأساسي الموجود على الورقة, ولكن اللون الأسود ينتج نتيجة إضافة ودمج الألوان الثلاثة الأخرى على الورقة حيث ينتزع اللون الأبيض منها ويحل الأسود بدلاً منه.

معلومة هامة, دمج الثلاثة ألوان ( سماوي – فوشيا – أصفر ) لا ينتج لوناً أسوداً خالصاً, كما أنه في الطباعة إذا اعتمدت على الحصول على اللون الأسود نتيجة دمج الثلاثة ألوان CMY فإن العملية تكون مكلفة نوعاً ما.

وفي هذه الحالة لا يكون اللون الأسود هو اللون المفتاحي في ألوان الطباعة not the Key Color .. كما يتضح من هذه الصورة:

ولذلك ينبغي عليك أن تستعمل حبارة باللون الأسود في الطابعة بدلاً من أن تعتمد على إنتاجه عن طريق دمج الألوان الأخرى, فهذا أوفر بكثير من الناحية المادية كما أنه ينتج اللون الأسود الخالص.
ومن هنا يتضح سبب الرمز للون الأسود في هذا النظام CMYK بالحرف K لأنه يلعب دور المفتاح للحصول على الدرجة المثالية للأسود في الطباعة .

أحياناً في المطبعة عندما تقوم بطباعة صورة تكون تكلفة الألوان الغامقة “خصوصاً إذا بها لون أسود” أغلى من تكلفة الألوان الفاتحة, 
الألوان الغامقة بشكل عام أغلى من الألوان الفاتحة لأنها تحتاج إلى دمج كمية أكبر من الألوان CMY (وهذا سنوضحه بالتفصيل في الوضع اللوني CMYK Mode).
أم الغلاء الزائد بسبب وجود اللون الأسود فهذا خطأ شائع عند بعض أصحاب المطابع حيث يعتمدون على إنتاج اللون الأسود بدمج الألوان الثلاثة CMY مما يجعله أغلى في التكلفة وأقل في العمق والجودة.

CMYK Mode

في هذا الوضع اللوني في الفوتوشوب, يتم تحديد كل بكسل بناءاً على قيمة النسبة المئوية لكل من الألوان الداخلة في عملية الدمج: سماوي – فوشيا – أصفر.

وتعتمد درجة اللون الناتجة على كمية الألوان الداخلة في عملية الدمج , ولذلك:

• فالألوان الفاتحة تنتج من دمج كمية قليلة من الألوان.
• والألوان الغامقة تنتج من دمج كمية كبيرة من الألوان.
• اللون الأبيض ينتج عندما تكون القيم الأربعة : صفر %.
• اللون الأسود الخالص عندما تكون القيم الأربعة 100%.

على سبيل المثال ,
يمكننا الحصول على لون أحمر فاتح بدمج هذه القيم الأربعة:

• سماوي: 2%.
• فوشيا: 93%.
• أصفر: 90%.
• أسود: 0%.

لاحظ جيداً هذه الصورة :

تظهر فيها السلاسل أو الفضاءات اللونية لكل من sRGB , ProPhoto RGB , CMYK

ماذا تستنتج من ذلك  ؟!
أولاً لاحظ شكل المثلث اللوني الخاص بالنظام CMYK تجد أنه معكوساً عن المثلثات اللونية الخاصة بأنظمة RGB؛  حيث أن الأقطاب اللونية الخاصة بـ CMYK تكون عند الألوان ( سماوي – فوشيا – أصفر ), على عكس الأقطاب اللونية الخاصة بـ RGB تكون عند ( أحمر – أخضر – أزرق ).

لاحظ من خلال هذا المثلث أن حجم السلسلة اللونية الناتجة من دمج الألوان CMY ليست كبيرة بحجم السلسلة اللونية الناتجة من دمج الألوان RGB بكافة تطبيقاتها , ومن خلال ذلك تستنتج أن هناك الكثير من الألوان لا يمكن الحصول عليها عن طريق النظام اللوني CMYK.

ويمكنك معرفة هذه الألوان عملياً كالآتي :

في الشكل الأول يشير إلى أن هذا اللون لا يظهر في النظام اللوني CMYK.. وذلك عن طريق الإشارة بوجود هذا الرمز:  وبالتالي عليك أن تضغط على هذا الرمز عند ظهوره لك حتى تحصل على أقرب درجة لون للقيمة التي اخترتها؛ لاحظ أيضاً أن قيم النسب المئوية للألوان CMYK لم تتغير ولكن الذي تغير هي قيم الألوان RGB.

قنوات الألوان الخاصة بالوضع اللوني CMYK Mode

افتح صورة في الفوتوشوب بالوضع اللوني CMYK, ثم افتح قائمة Channels ولاحظ فيها وجود 5 قنوات, هذه القنوات تمثل لك بالظبط التعامل مع الأحبار في الطابعة:

• CMYK
• Cyan
• Magenta
• Yellow
• Black

فمثلاً ,

• إذا ألغيت التحديد عن الكل ولكن تركته على القناة Cyan فقط.. فماذا تلاحظ؟
• وإذا ألغيت التحديد عن الكل ولكن تركته على القناة Cyan بالإضافة للقناة Black.. هل يوجد اختلاف؟
• وإذا جعلت التحديد على خانات Cyan , Magenta , Yellow.. ولكن لم تحدد على الخانة Black , هل يوجد اختلاف بينها وبين إذا قمت بعمل التحديد على الأربع قنوات؟
• ماذا يحدث إذا جعلت التحديد على قناتين من الألوان CMY بالإضافة لقناة اللون الأسود ولكن تركت قناة واحدة بلا تحديد ؟

للإجابة على هذه الأسئلة لاحظ هذه الصورة :

الشكل الطبيعي موجود بالأسفل, في الأربع صور الموجودة في الصف العلوي تدل على أنك قد قمت بوضع التحديد على قناة واحدة فقط من قنوات الألوان؛ وبالتالي القناة الواحدة غير قادرة على إنتاج أي ألوان غير الألوان الحيادية ( أبيض واسود ) مع اختلاف درجاتها, كما يظهر في الصور اختلاف درجات اللون الحيادي باختلاف القنوات الأربعة.

أما في الأربع صور الموجودة في الصف الثاني فهي تدل على أنك قد قمت بالتحديد على قناة من قنوات الألوان CMY بالإضافة لقناة اللون الأسود؛ في هذه الحالة سوف يظهر لك لون أحادي فقط في الصورة؛ يختلف هذا اللون باختلاف لون القناة التي قمت بوضع التحديد عليها كما يظهر في الصورة.

للتوضيح أكثر فهذا نموذج آخر على التعامل بالقنوات اللونية في هذا النظام :

من خلال ما تم ذكره في الصورة السابقة, التغيرات الموجودة في هذه الصورة نتيجة اختيار قناة واحدة فقط من قنوات الألوان أم نتيجة اختيار قناة لونية من CMY مع تحديد قناة اللون الأسود؟ والإجابة بالطبع هي نتيجة تحديد قناة من إحدى قنوات ألوان CMY بالإضاءة لتحديد قناة اللون الأسود.

نأتي للجزئية الثانية الخاصة بقنوات الألوان, هل يوجد فارق إذا قمنا بالتحديد على الثلاث قنوات CMY وترك قناة اللون الأسود فارغة وبين أن نقوم بالتحديد على الأربع قنوات؟

للإجابة على هذا السؤال تذكر أن التعامل بالقنوات في نظام CMYK يشبه تماماً التعامل بالأحبار في الطابعة. 
ذكرنا من قبل بأن نظام الألوان CMYK يعرف بنظام الألوان الطرحية, لأن ناتج دمج الألوان الثلاثة CMY ينتج اللون الأسود (التفسير الكامل لهذه التسمية تم ذكره في المقال), ولكن كما ذكرنا بأن في الطباعة عندما نقوم بالاعتماد على الحصول على اللون الأسود نتيجة دمج الثلاثة ألوان CMY فهذا خطأ شائع يقع فيه الكثير؛ لأن هذا سيكون أكبر في التكلفة كما أن اللون الأسود الناتج لن يكون أسود صافياً not pure black؛ ولذلك ينبغي أن تضع حبارة باللون الأسود بالإضافة للحبارات Cyan , Magenta , Blue.

طبق هذا بالنص على القنوات في الفوتوشوب: 
إذا ألغيت التحديد على قناة اللون الأسود واكتفيت بالتحديد على قنوات CMY, كأنك لم تضع حبارة باللون الأسود في الطابعة؛ ولهذا سيؤثر كثيراً في قوة الألوان ولن تحصل أبداً على لون أسود خالص؛ ولذلك جربها أنت عملياً ولاحظ الفرق بين التحديد على هذه القناة وبين إلغائه.. وهو نفسه الفرق إذا وضعت حبارة اللون الأسود أم لا في الطابعة.. : )

أما بخصوص الجزئية الثالثة الخاصة بقنوات الألوان ,
ماذا إن قمنا بالتحديد على قناة اللون الأسود وقناتين فقط من قنوات CMY وترك واحدة فارغة ؟؟

للإجابة على هذا السؤال تذكر الألوان المقابلة في عجلة الألوان: 
Cyan × Red 
Magenta × Green 
Yellow × Blue

وبالتالي القناة التي سنلغي التحديد منها سوف يتم نزع اللون الخاص بها ويسيطر اللون المضاد لها في عجلة الألوان؛
فإذا قمنا بإلغاء التحديد على قناة Cyan, سوف يسيطر اللون الأحمر, وهكذا مع باقي القنوات.

تدريب عملي : ماذا يحدث إن قمنا بإلغاء التحديد على إحدى القنوات اللونية الخاصة بألوان CMY بالإضافة لإلغاء التحديد على قناة Black؟

منقول من موقع w-ENTER