الجرافيك مجال فني واسع سنخطو فيه بهدوء وثقل علنا نصل لمستوى المنافسة
Nov 28, 2013
Aug 31, 2013
خصائص الطبقات Blending Modes في الفوتوشوب
شرح تفصيلي لقائمة Blending Modes التي تأتي ضمن خيارات الطبقات في الفوتوشوب, نستعرض اساليب المزج كل على حده.
فيديو الدرس ( مدخل في Blending Modes ) :
منقول من موقع دبليوإنتر
Aug 23, 2013
Pencil Drawing Vs Camera - 25 Creative Pencil Drawings by Ben Heine
In his Pencil Vs Camera works he first takes a photograph and then overlays a section of that photo with a photo of his own hand holding his own penciled sketch over a portion of the original photo. The effect is an astonishing jolt that echoes pop art but is also entirely fresh and new. An already beautiful photo is transformed with a sketched "comment" that adds a splash of satire or whimsy. I love the thought of our everyday monotonous surroundings taking on fantastical, joyous, and humorous qualities. Pencil Vs Camera mixes drawing and photography, imagination and reality. It is a new visual concept invented and initiated by Ben Heine in 2010. It's full of magic, illusion, poetry and surrealism. Ben published his first "Pencil Vs Camera" image in April 2010 but the series is the result of a long graphic exploration and a logic consequence of his personal artistic development. Ben usually integrates an inventive hand made drawing in front of a realistic background. There are several methods to achieve the same effect (see "Interviews" for more info). Ben’s hand is always clearly visible; it represents the close connection between the viewer, the artist and the artwork.
May 1, 2013
vector collection
Cleaning tools
File Format: AI + PNG-preview in RAR Archive
File-Weight: 1 Mb
Download
Fastfood
File Format: AI + PNG-preview in RAR Archive
File-Weight: 2.65 Mb
Download
Art Tools
File Format: AI + PNG-preview in RAR Archive
File-Weight: 7.65 Mb
Download
Milk and cheese
Apr 23, 2013
إسطوانة إنطلق مع Illustrator CS6 التعليمية
إسطوانة تعليم illustrator cs6 للمبتدئين، تشمل 18 درس أساسية إضافة للدروس التطبيقية وعددها 4 دروس فيديو بجودة عالية HD 720p، كلها في أسطوانة بحجم 1.78 جيجا مقسمة على 4 أجزاء على روابط سريعة مباشرة،
من تقديم الأستاذ حسان شاوي.
صور من داخل الإسطوانة
.jpg)
ملاحظة:
اذا كانت الاسطوانة بطيئة في التشغيل ، فيمكنك حذف المجلد التالي لجعلها اسرع ( Autoplay/Plugins )
محتويات الإسطوانة:
فهرس الدروس الأساسية
- إعدادات إنشاء ملف جديد
- التعرف على واجهة البرنامج
- التحكم في البرنامج وإعداداته
- الفرق بين Object و Layer
- تحديد الفيكتور وأجزائها وتحريكها
- أساسيات رسم الفيكتور
- دمج الأشكال بواسطة أداة PATHFINDER
- تجميع العناصر والأشكال
- التعديل على الفيكتور
- عزل أجزاء الفيكتور
- إستخدام أداة الكتابة Text
- تعديل ألوان وحدود الفيكتور
- إضافة تدرج لوني للفيكتور
- تلوين الفيكتور
- قائمة التنسيقات Appearance panel
- الأداتين Blob brush و Eraser
- الأداتين pen tool و pencil tool
- تحرير وإعادة تشكيل الفيكتور
الدروس الإضافية التطبيقية
- أساسيات رسم الفيكتور
- تكرار ودوارن الفيكتور
- تحويل الصورة إلى فيكتور
- تصميم لوجو قديم Vintage Logo
تحميل
488.3 MB
488.3 MB
منقول من موقع W-enter
Mar 17, 2013
حياة محمد
حياة محمد صلى الله عليه وسلم
تصميم : رضوان جمال
مسابقة تجسيد
نمو الإسلام
تصميم : يحيى محمد آل جابر
مسابقة تجسيد
غزوات الرسول صلى الله عليه وسلم
تصميم : أبو بكر أحمد أبو بكر
مسابقة تجسيد
نبي الرحمة
تصميم : محمد راضي الخليفة
مسابقة تجسيد
Infographic إنفو جرافيك
ما هو الإنفوجرافيكس ؟
تصميم : مروة عماد ناضرين
مسابقة تجسيد
كيفية صناعة الإنفوجرافيكس
تصميم : عمر ياسر يوسف
مسابقة تجسيد
Jan 7, 2013
النغمات اللونية, المشيج والظلال
في الجزء الثالث من موسوعة الألوان سنتحدث عن النغمات اللونية Color Tones والتعرف على التشبع والحيوية والإضاءة والسطوع, كما سنتحدث عن المشيج والظلال Tints & Shades واستخدامها في التفتيح والتظليل.
النغمات اللونية Color Tones
هذا المصطلح الشامل لجميع أنواع التلون ” Colorfulness ” في عالم الألوان, حيث يشمل على عدة مصطلحات مختلفة والتي سنقوم بتوضيحها تطبيقياً خلال أحد أعمالي Behind The Mask .
1. الــتشـبع Saturation
يتم تحديد التشبع عن طريق مزيج من شدة الضوء وإلى مدى يتم توزيعه عبر نطاق موجات مختلفة, ويعتبر أنقى لون هو الذي يحتوي على طول موجي واحد مثل ضوء الليزر , وفيما يلي نموذج اختلاف توزيع درجات التشبع ( اضغط على كل صورة للتكبير ) :
2. الحيوية Vibrance
مقارب جداً للتشبع في الاستـخدام والتعـريف إلا أنه أخف نوعاً ما فـي الاستخدام عـن الـ saturation, وفيما يلي نموذج اختلاف توزيع درجات الحيـوية :
3. الإضاءة Lightness
هو تغير في درجة اللون نفسه من ناحية كمية اللون الأبيض واللون الأسود الموجودة فيه, فعند زيادة الـ lightness يعني ذلك بأننا أضفنا من كمية اللون الأبيض على اللون الأصلي للتصميم, وعند تقليل الـ lightness يعني ذلك بأننا أضفنا كمية من اللون الأسود على اللون الأصلي للتصميم.
ملاحظة هامة: الإضاءة Lightness هي نفسها نقطة المشيج والظلال Tints & Shades ( سيتم شرحها في النقطة القادمة )؛ ولكن مصطلح المشيج والظلال أوسع وأشمل من نواحي عدة سيتم كتابتها في هذه المقالة, وفيما يلي نموذج اختلاف توزيع درجات الإضاءة :
4. الـسطوع Brightness
يعرّف فيزيائياً بأنه قدرة الجسم على الإشعاع أو عكس الآشعة الساقطة عليه ؛ فعندما نرى جسم لامع نعرف أن درجة الـ brightness به كبيرة على عكس الجسم المعتم, وهذا التعريف لا يختلف كثيراً عن عالم الجرافكس؛ فعندما نرى الصورة براقة ولامعة فهذا يدل على زيادة الـ brightness الخاص بها, والعكس عندما تكون الصورة قاتمة فهذا يدل على نقص الـ brightness الخاص بها, وفيما يلي نموذج اختلاف توزيع درجات السطوع :
وهناك فرق جوهري بين الإضاءة Lightness والسطوع Brightness؛ ففي الإضاءة يكون التغير على أساس زيادة أو نقص الضوء الأبيض الساقط على الصورة, أما في السطوع يكون التغير على أساس زيادة أو نقص درجة انعكاس الضوء الأبيض الساقط على الصورة.
فلو نلاحظ أن في الإضاءة Lightness إذا أزدنا درجتها إلى 100% سوف تصبح الصورة بيضاء؛ لأن الضوء الأبيض سوف يغطي على الشكل الطبيعي للصورة, أما في السطوع Brightness إذا زدنا درجته إلى 100% تصبح الصورة مضيئة ولامعة جداً نتيجة قدرتها العالية على عكس الآشعة الساقطة عليها ولكن لن يصبح لونها باللون الأبيض تماماً.
زيادة في التوضيح : إذا كان الضوء الساقط على الصورة ملون باللون الأحمر بدلاً من الضوء الأبيض الطبيعي.. فعندما نقوم بالتغيير في درجة الإضاءة Lightness والسطوع Bightness ماذا يحدث في هذه الحالة؟
قبل أن نجيب على هذا السؤال يجب أن نتذكر بأن اللون ينشأ نتيجة سقوط الضوء الأبيض على أحد الأجسام, وفي هذه الحالة يتحلل هذا الضوء الأبيض إلى عدة أطوال موجية وينعكس على العين؛ فنرى الأجسام بألوانها المعروفة؛ فإذا كان الضوء الساقط نفسه ملوناً باللون الأحمر وليس ضوءاً أبيضاً؛ ففي هذه الحالة عندما يتحلل وينعكس على العين لا يعطينا الألوان الحقيقية للجسم ولكن ستكون الألوان عليها إضاءة حمراء.
عندما نطبق ذلك ” عملياً ” في مجال الجرافكس, إذا قمنا بإسقاط ضوء أحمر على أحد الأجسام في الواقع, ثم أخذنا صورة لهذا الجسم للعمل عليها بالفوتوشوب, فعند زيادة درجة الإضاءة Lightness؛ نجد أن اللون الأبيض قد زاد في الصورة, وعندما نزيد القيمة إلى 100% سوف تصبح الصورة باللون الأبيض تماماً؛ وعلى العكس عندما نقوم بزيادة درجة السطوع Brightness؛ نجد أن كمية الضوء الأحمر المنعكس من الصورة قد ازداد ولم يزداد اللون الأبيض نفسه حتى تصبح الصورة براقة باللون الأحمر.
ملاحظة : هذا المثال ذكرته من الناحية العملية فقط ولكن نظرياً هو ليس صحيح, لم أرغب في كتابة تفاصيل أكثر بخصوصه لعدم الإطالة ولكن من يرغب الإجابة بإمكانه مراسلتي على الخاص أو أضعها في التعليقات إن أردتم ذلك 
المشيـج والظلال Tints & Shades
- المشيج ( tint ) هو مزيج من اللون مع اللون الأبيض والذي يزيد من إضاءة اللون.
- الظل ( shade ) هو مزيج من اللون مع اللون الأسود والذي يقلل من إضاءة اللون.
قبل أن نشرح آلية المشيج والظلال وكيف نستخدمهم, يجب أن نشير إلى أهم المواضع التي نحتاجها إليه, عند دمج الألوان الضوئية ( الأحمر – الأخضر – الأزرق ), نظرياً.. فإن اللون الناتج هو: الأبيض؛ لتحقيق هذا فإنه يتم عن طريق الأضواء.. فعند سقوط ضوء أحمر مع ضوء أخضر مع ضوء أزرق فيظهر اللون الأبيض.
ولكن.. عند دمج الملونات مثل دهان الحائط بهذه الألوان لا يعطينا اللون الأبيض خالصاً ودائماً يكون أدكن وأقل صفاءً.. وفي هذه الحالة يعطينا أحد الألوان الحيادية مثل الرمادي أو قريب من الأسود؛ ومن هنا نحتاج إلى استخدام المشيج والظلال في الحصول على اللون المراد.
ولكن.. عند دمج الملونات مثل دهان الحائط بهذه الألوان لا يعطينا اللون الأبيض خالصاً ودائماً يكون أدكن وأقل صفاءً.. وفي هذه الحالة يعطينا أحد الألوان الحيادية مثل الرمادي أو قريب من الأسود؛ ومن هنا نحتاج إلى استخدام المشيج والظلال في الحصول على اللون المراد.
يقوم الدهانون بإضافة طلاء أسود إلى الطلاء الملون للحصول على ظل اللون, كما يقومون بإضافة طلاء أبيض إلى الطلاء الملون للحصول على مشيج اللون؛ ومع ذلك فهذه الطريقة ليست المثلى لأن بعض الألوان قد يتغير لونها عند إضافة لها اللون الأبيض أو الأسود .
فهناك طريقة أخرى لتدكين اللون؛ عن طريق استخدام مكملاتها اللونية وذلك من أجل جعله حيادياً بدون تغير في صبغة اللون, وتدكينه في حالة كون اللون المضاف أدكن من اللون الأصلي, كما يتضح في الصورة السابقة, ففي الصورة يتضح عدد من الألوان المختلفة في الصبغة ولكن لهما نفس درجة التشبع اللوني؛ كل لون مدرج من ناحية درجة إضائته فيما يعرف بالمشيج والظلال Tints and Shades.
المصادر :
Subscribe to:
Posts (Atom)